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【資料圖】

5年前，央視的《國家寶藏》火了，也帶火了在瓷器界可謂雄霸天下、號(hào)稱“瓷母”的清乾隆時(shí)期“各種釉彩大瓶”。除了這些，讓小編印象深刻的還有乾隆皇帝的審美，相比雍正淡雅雋永的極簡審美，乾隆則脫離了高冷，走的是富麗堂皇的路線。說到這里，小編覺得他可能是歷史上被誤解最深最多的皇帝，被嘲太土沒品位的“農(nóng)家樂審美”代言人，喜歡大紅大綠加大花的瓷器，全身上下冒著“朕有的是錢”的暴發(fā)戶氣質(zhì)，但正是這一獨(dú)特的審美，讓紫砂裝飾工藝中的描金在清乾隆時(shí)期盛行。今天我們就來說說這個(gè)工藝！

描金的歷史

描金，起源于戰(zhàn)國時(shí)期，最初用于漆器的表面裝飾，一般在髹(xiu)漆表面，用金色描繪。

明代典籍《髹飾錄》中就有記載：“描金，一名泥金畫漆，即純金花文也。朱地、黑質(zhì)共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等；而細(xì)鉤為陽，疏理為陰，或黑里，或彩金像。”

隋唐時(shí)，中國描金漆器伴隨著遣唐使流傳至日本，對(duì)日本的漆器產(chǎn)生了很大的影響。至明代，描金漆器日益完美成熟。

到清代，描金漆器迎來了又一個(gè)繁榮期，特別是乾隆時(shí)期，描金漆器裝飾題材豐富，以寓意吉祥和仿生題材為多，其檔次之高，品質(zhì)之精，說其可代表中國描金漆器的最高水平，不為過。

紫砂壺描金工藝

在紫砂壺上以描金作為裝飾，盛行于清代康、雍、乾時(shí)期的宮廷紫砂壺，當(dāng)時(shí)是為了追求富麗堂皇的效果所致。做法是先直接在茗壺胎體上以真金研磨金彩粉飾于事先設(shè)計(jì)布局好的圖案上，再涂上一層底釉，在750℃一 800℃窯溫下燒成，再用金水在釉紋上描畫，然后再回爐燒制。描金運(yùn)用多種手法，繪金彩，融詩、書、畫、銘為一體，技法嫻熟，畫意清逸典雅，用筆剛勁流暢，繪畫精確工整，詩畫相配，顯得莊重典雅。制作描金紫砂壺一般都是兩個(gè)人合作完成，一個(gè)是專門的制壺巧匠，一個(gè)是專業(yè)書畫作者，因此通常落款會(huì)署上兩個(gè)名字。字畫作者在字畫后留銘，壺作者在壺底落款。清代描金紫砂壺屬于清朝皇室的御用品，講究工藝的精致，它又常常與其他裝飾形式結(jié)合使用，也有用戳印和貼花的方式生產(chǎn)，形成一種綜合裝飾的形式，可謂紫砂壺中的精品。

描金紫砂壺價(jià)值所在

描金運(yùn)用多種手法，繪金彩，融詩、書、畫、銘為一體，技法嫻熟，畫意清逸典雅，用筆剛勁流暢，繪畫精確工整，詩畫相配，顯得莊重典雅，彰顯皇家本色與貴氣。描金紫砂壺是用本金(金粉)或亮金(金水)在紫砂面上描飾裝飾紋樣或配合其他裝飾作邊線或金地使用，因此用料相對(duì)較為昂貴。此外，紫砂胎上作描金書畫，難度非常高，特別是本金的使用技法。按傳統(tǒng)工藝操作，要使金彩在燒制后，亮度一致，筆觸完整，成品率不高。描金紫砂壺最尊貴之處，在于其形、書、畫、工接近完美，是紫砂壺中的極品。